50、60 年代，国家需要向人民群众开展爱国主义教育、普及传统文化，此间涌现的大量优秀作品，成为迄今难以超越的高峰。

例如上美《三国演义》、人美《水浒传》、上美《红楼梦》、天美《聊斋志异》等系列书籍。单册本有刘继卣《大闹天宫》、王叔晖《西厢记》、赵宏本钱笑呆《三打白骨精》等。

这些都是难以超越的经典，当时连环画十位有大家（四大名旦、四小名旦、南顾北刘）可谓是繁荣鼎盛，绝非当今的日漫、韩漫可比，反倒是日漫对我国的连环画多有借鉴，这就事实！

80年代初，随着国家工作重点转移到以经济建设为中心，全民皆商的环境，对连环画冲击很大，失去了以往的创作环境和背景，导致了连环画的衰落。

80年代中期，随着电视机的普及，外来文化的入侵，他们接触到了更为刺激和新奇的动画片，自然而然地对这些原作漫画更加推崇，代表性的是日漫、美漫。随便一个年龄30+的人，都能说出那时候的日漫经典：圣斗士星矢、七龙珠、机器猫等等。

还有就是就是画画的人没有了，在改革开放前画连环画的属于高收入人群，但是改革开放后画五六十幅以上不如人家大画家画一张画卖的价钱，大画家这一平尺都好几万，有的甚至十几万几十万，连环画一幅画是20到30元，所以好多人都不愿意画了。

随着老一辈连环画家逐渐退出舞台，无论在题材内容的选择方面，亦或专业素养的培训方面，连环画事业都遭遇断代危机，后继无人中国连环画产业步入低谷，接着停滞不前，最终止于博物馆与收藏者。

最后就是市场导致的，与国际接轨后未形成一个良性的市场，改革开放前画连环画作家可以保证富裕的生活，但是改革开放后连环画作家的收入未与市场接轨，作家创作欲望降低，就无法产生优秀的作品。

但是要说日漫美漫的入侵，新型漫画比连环画厉害，那也不见得，日漫美漫的成功主要是赢在市场环境和创新上了，这两个是相辅相成的，而改革开放后连环画市场未紧跟国际化导致衰落。

若是未来能将连环画行业引入经济发展中，通过版税分成给作家报酬，同时精简优化连环画的创作方式，后期是否也能成为国家文化输出的一种手段呢？

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